Lettre d'André Breton à Antoine de Saint-Exupéry: «Vous n'avez pas démissionné clairement du Conseil national[2]. Est-ce ma faute si vous n'êtes pas seulement l'auteur de très beaux livres et au privé un homme des plus émouvant mais aussi quelqu'un d'autre de très influent et de très agissant dont le pouvoir peut s'exercer - et sans doute s'exerce - à rebours de tout ce que pour ma part je juge nécessaire?»[3]
À Mexico, parution du premier numéro de la revue Dyn dirigée par Wolfgang Paalen qui prend ses distances avec André Breton[8].
Juin
Parution du premier numéro de la revue VVV dirigée par André Breton et Marcel Duchamp. Pour une question de droit, David Hare en est le rédacteur en chef[9]: «VVV, sans aucun parti pris sectaire, est ouverte à tous les écrivains et artistes qui manifesteront leur accord. VVV ne se bornera pas à être une revue anthologique mais placera au-dessus de tout l'esprit de libre investigation et même d'aventure.»[10]
First papers of surrealism, inauguration d'exposition organisée à New York par André Breton et Marcel Duchamp[13] Exposition organisée au profit d'un Comité d'assistance aux prisonniers français[14]. Le catalogue dont la couverture est de Duchamp[15] et la préface de Sidney Janis publie un texte de Breton, De la survivance de certains mythes et de quelques autres mythes en croissance ou en formation[16].
À New-York, Peggy Guggenheim inaugure sa galerie par l'exposition Art of this century. André Breton (Genèse et perspective artistique du surréalisme), Hans Arp et Piet Mondrian signent les préfaces du catalogue[17].
Au Chili, publication du premier numéro de la revue 'Leitmotiv dirigée par le poète Braulio Arenas: y paraît les Prolégomènes à un 3° Manifeste du Surréalisme d'André Breton[22].
J'ai salué à six pas, poème-objet confectionné à partir d'une carte postale[25]
Prolégomène à un troisième manifeste ou non où André Breton propose le concept des Grands transparents: «L'homme n'est peut-être pas le centre, le point de mire de l'univers. On peut se laisser aller à croire qu'il existe [...] des êtres [qui] échappent de façon parfaite à son système de références sensoriels.»[26]
Les Îles Salomon, «boite de marin» dont le couvercle est tapissé d'une carte des îles Salomon, un compartiment supérieur contient vingt petites boussoles et le compartiment inférieur contient des objets et des scènes gravées inspirés de voyages et d'explorations.
↑ Déclaration liminaire d'André Breton dans La Clé des champs, Le Livre de Poche, collection Biblio essais, 1991 (ISBN2-253-05654-5), p.91.
↑ Didier Ottinger (dir.), Dictionnaire de l'objet surréaliste, Gallimard & Centre Pompidou, Paris, 2013, catalogue de l'exposition le Surréalisme et l'objet présentée au Musée national d'art moderne, Centre Pompidou du 30 octobre 2013 au 3 mars 2014 (ISBN978-2-07-014181-4), p.134.
↑ Pour la date Picon, p.184 et Breton, OC3, p.XXV et pour le texte André Breton, La Clé des champs, Le Livre de Poche, collection Biblio essais, 1991 (ISBN2-253-05654-5), p.71.
↑ D’abord nommée Art abstrait, art concret, Max Ernst a consacré un paragraphe sur la technique de «l’oscillation» dans ses Notes pour un biographie, tissu de vérité, tissu de mensonges, texte et illustration dans Spies 1991, p.322-323.
↑ 111 × 155 cm. Collection particulière. Reproduction dans (fr + en) Alix Agret (dir.) et Dominique Païni (dir.), Surréalisme au féminin? (catalogue de l'exposition présentée du 31 mars au 10 septembre 2023 au Musée de Montmartre-Jardins Renoir), In fine/Musée de Montmartre, (ISBN978-2-38203-116-2), p.156.
↑ Collection J. Krebs, Bruxelles. Reproduction dans Alexandrian, p.123.
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